Sous les cendres

Dans ce premier album, les compositions souvent qualifiées de "pop-rock", empruntent néanmoins diverses directions : post-punk tendu, mélodique et scratché ("Reddition"), ritournelles à l'onirisme sombre voire oppressant ("L'Etau, "Les Vitres Glacées"), passage au psychédélisme délicat et étourdissant (la deuxième partie de "La Main sur la Gouttière"), rock qu'on pourrait qualifier de "glam" s'il incluait strass et paillettes ("Vers le Vide"), beats mécaniques surmontés d'une mélancolie sexy ("Top Models"), (tr)hip hop éthéré ("Sous les Cendres") ou encore promenades au travers de grands espaces ("In Memory of Paul Quarter", "La Plateforme Arrière du Train", "Des Visages et des Murs").

L'écriture, quant à elle, fait ici figure de poésie nébuleuse et intimiste, teintée d'un cynisme léger. Si Liz Bastard reconnaît que Katerine, Bashung ou Cantat ont ouvert le champs des possibles en matière d'écriture en français dans le rock, ses influences sont d'après elle plus à chercher en dehors de la musique :

"(...) Rodrigo Garcia, Olivier Cadiot, mais aussi Prévert en CM2, Duras pour l'idée selon laquelle écrire, c'est "hurler en silence", Hugo pour "les poings solides du désespoir", Reverdy pour "la pluie au long des toits" et j'ai écrit "Top Models" à cause de Mishima."

C'est donc très logiquement que Liz dit ses mots plus qu'elle ne les chante, optant ainsi pour une sorte de "talk-over" qui valorise à la fois ses textes et son grain de voix à la sensualité provocante.

Notons enfin les participations de Mistress Bomb H (chœurs et traitements sonores sur "Top Models"), Robert le Magnifique (scratches et/ou basse sur 7 titres) et Arm du groupe Psykick Lyrikah (voix sur "Faut pas Lâcher ça" et "Sous les cendres").